與索尼手機部門相比，索尼相機部門過去十年的表現可以說是「風生水起」：8 年前，索尼憑藉全畫幅不可換鏡相機 RX1 開創了全畫幅無反相機的先河。7 年前的全畫幅可換鏡無反相機α7 有著與反單相機比肩的畫質與拓展性，但卻更輕薄便攜，獲得了不少專業攝影師的青睞。6 年前，索尼釋出了α7R2，4240 萬畫素感測器加上高動態範圍與高速連拍，更是一舉將傳統高階單反「趕下神壇」，讓無反相機與專業單反來到了同一起跑線上。

儘管憑一己之力就讓消費級相機「改朝易代」，但索尼並未就此停下相機進化的腳步。前段時間，索尼相機又再次引領了無反相機的「革命」——2021 年 1 月 26 日，索尼釋出了全新無反相機α1。而在我看來，這款相機將開啟無反相機的下一個時代。

產品簡介

先說說產品的基本資料，索尼α1 採用全新的 5010 萬畫素堆疊式感測器，為了應對高速連拍（30FPS）的海量資料吞吐，索尼在感測器周邊埋了快取記憶體，為體育、新聞攝影等高速連拍場景提供緩衝區間。

對焦方面，索尼α1 擁有 759 個相位對焦點，可以覆蓋 92% 感測器面積，對目標移動範圍較大的體育攝影或視訊拍攝來說有著顯著提升。在視訊拍攝領域，索尼也沒有停下「堆料」的腳步——索尼索尼α1 支援 [email protected] 和 [email protected] 10bit 視訊錄製。儘管索尼α1 沒能像佳能那樣拍攝 8K 422 素材，但卻換來了高達 15+EV 的曝光範圍，考慮到就算是公版 3080 也帶不動 8K 422 的素材，在 HDR 視訊興起的 2021 年，索尼α1 選擇提高寬容度在我看來是更合適的選擇。

但這還不是索尼α1 的全部實力，除了將無反相機效能壓榨到極致，索尼α1 甚至還在傳統單反「最擅長」的領域實現了彎道超車：為了能實現 1/400s（0.0025ms）的超快閃光同步時間，索尼在索尼α1 上使用了雙驅機械快門和電子快門，為棚攝攝影師帶來了更廣闊的操作空間。

同時，索尼α1 還加入了 HDMI Raw 機身輸出的功能，配合上僅 737g 的極輕機身，即使配上兔籠等視訊拍攝配件，索尼α1 也能保證整體的便攜性。機內 EVF（電子取景器）也獲得了質的飛躍，無論是解析度還是重新整理率都比同類產品要強，可以說是一臺「全能旗艦相機」。

當然王者也有自己的「軟肋」，除了「一言難盡」的機身俯仰螢幕，47999 元官方售價也「勸退」了不少使用者。但這裡我還是想說一句非常「凡學」的話——在我看來，索尼α1，還真不算貴。

α1 的產品定位

我們先來看看索尼α1 的產品定位，剛才說過，索尼α1 是一臺「全能相機」——全能指的並不是功能很多，而是α1 作為一臺無反相機，在不同攝影領域內都滿足了專業攝影師的需求。

舉個例子，儘管專業單反相機看來都差不多，但在無反相機流行之前，單反相機就像 RPG 遊戲人物一樣，各有各的「技能樹」。像佳能、尼康的旗艦機型通常都有兩個不同的分支——「高速連拍」與「超高畫素」。其中注重「高速連拍」的機子為了保證高速連拍的能力，通常不會搭載最高畫素的感測器，但在對焦與連拍速度方面卻能做到「無出其右」。這類機子通常會在世界盃、奧運會等大型體育盛事前測試或釋出，因此也有「體育機」「新聞機」的稱號。

同理，無論是用於風光攝影或天文攝影的「超高畫素」機型、用來「增程」的 APS-C 半畫幅機型或者用來拍攝視訊的「視訊機」，這些相機都會根據各自領域內細化要求做出調整，很少有「通吃」的產品出現。

但索尼α1 不同，作為一臺「全能」相機，α1 不僅能兼顧「高速連拍」「超高畫質」與「視訊拍攝」三大領域，還能滿足各領域內的專業應用場景——全畫質高速連拍、92% 相位覆蓋與快取記憶體意味著體育或新聞攝影師可以「隨心所欲」地以完整畫質傾灑快門，不用擔心錯過轉瞬即逝的細節。

5010 萬畫素全畫幅與 1/400 閃光同步時間意味著風光攝影師或室內棚拍攝影師有更大的創作空間，不錯過任何細節。至於 8K30P 420 與 4K120P 422 視訊拍攝與 15+EV 的動態範圍更是讓專業視訊拍攝團隊能以更好的畫質拍攝原始素材，後期調整的範圍也更大。

這也是我說「索尼α1 不貴」的原因——單就視訊拍攝而言，不少 Up 主常用的松下 S1H 全幅無反機身售價 21998 元，在 4K 解析度下只能拍攝 30P422 素材，動態範圍也只來到 14+EV，同時 HDMI out 也只能給監視器輸出 422 10bit 畫面。以畫質與後期空間聞名的 BMPCC4K 雖然售價「僅」11150 元，但它卻無法滿足產品照片拍攝的要求，使用的也是 M43 小底。

反觀索尼α1，在五萬不到的機身價內提供了一套完整的工作室解決方案。在自媒體視訊化時代，數碼類自媒體對畫質有了更高的追求，這些追求對大型工作室來說可能只是「九牛一毛」——大不了多買幾臺相機、多配幾個攝影師而已。但對很多小團隊或「一人工作室」來說，索尼α1 這種「能做圖文也能拍視訊」的全能無反相機，其實也是一種「經濟」選擇。

也正因索尼α1 面向的是這種專業或準專業拍攝場景，所以在我看來，索尼α1 這塊傳家寶螢幕雖然是α1 的缺點，但不構成不買α1 的理由。即使是「B 站萬粉」這種離「專業」相差甚遠的小工作室裡，ATOMOS 的監視器也已經成為了「標配」，更不用說專業拍攝時的影視監視器了。在這種使用場景下說索尼α1 螢幕不好，就像說特斯拉不能用充電寶充電一樣——道理是沒說錯，但意義其實不大。

α1 視訊是索尼唯一出路？

但從另一個角度看，索尼α1 的產品定位其實也說明了另一個現象：視訊拍攝是消費級相機的「唯一出路」。手機攝影的出現為傳統相機市場帶來了極大的衝擊。6 年前，「攝影」領域還是單反相機的天下——2014 年各個品牌不約而同推出了「低價」全畫幅機型，讓家庭使用者也能享受到攝影的樂趣，也讓單反相機成為了攝影的代名詞。

可隨著手機攝影的興起，在短短六年內，消費級相機市場就已經走完了「單反 - 無反 - 手機」的演化。根據 CIPA 的資料，截止至 2020 年 1 月，全球單反相機（DLSR）的出貨量已從 2012 年 1620 萬臺跌落至 2019 年的 450 萬臺，對此無反相機與手機可謂是「功不可沒」。但「脣亡齒寒」，在手機完成對單反相機的革命後，無反相機很可能會成為手機攝影的下一個目標。

單反相機的前車之鑑告訴我們「入門單反行不通」——過去傳統相機品牌希望通過簡化單反操作邏輯，以入門單反相機轉化手機攝影使用者，以此擴大自己的使用者群體。但這種削足適履的做法只會降低單反相機競爭力，將更多使用者「趕」往手機攝影。

無反相機如果想在手機面前鞏固自己的市場，最好的辦法就是打出差異化，比如藉助自己感測器尺寸的優勢，主攻視訊拍攝。這也是我們近幾年能看到大量「Vlog 相機」的原因：與其和擁有大量濾鏡 App 的手機比拼操作、畫面，倒不如發揮自己大感測器的優勢，專注於視訊拍攝，將攝影市場以「專業」「視訊」「日常」的功能劃分。

儘管視訊拍攝已被手機品牌提上日程，但在感測器紅利耗盡前，無反相機依舊能穩住自己的市場份額，甚至有可能憑藉越來越強的感測器技術侵蝕專業單反的市場，今天的主角索尼α1 就是最好的一個例子。

總結

可以預見的是，隨著視訊內容的興起，越來越多相機品牌會以視訊拍攝作為主要賣點，以功能差異作為保命手段。未來視訊市場也可能會迎來二次細化：短視訊以手機為主，長視訊則由無反相機主導。但無論如何，隨著手機攝影的發展，單反和無反相機都只能以「專業」為主要賣點，而在相機領域中，「專業」通常意味著「高價」。

換句話說，索尼α1 很可能只是專業相機漲價的「起點」，未來專業相機很可能還會繼續重新整理價格上限，手機與專業相機的關係也很可能會回到 10 年前數碼「傻瓜機」與專業單反的互補關係。

不過從另一個方面來看，手機和無反的「融合」對索尼來說也不一定是壞事，畢竟眾所周知，索尼最好的無反相機搭載最爛的螢幕，最好的智慧手機拍出最爛的照片。要是未來索尼影像能和索尼移動「相互融合」，那對於α相機和 Xperia 手機來說，都將會是最好的時代。