該視訊是Anton Hand在Unite 大會上做的分享，比較老的視訊了，但是PBR理論及最佳實踐永遠不會過時。Anton Hand在Youtube上還有一個頻道 (需科學上網)，每隔一段時間會上傳一個開發日誌，演示他做的VR專案進展，有興趣的可以看一下，是關於他的VR槍戰遊戲，目前已上架Steam。本文為個人導讀兼筆記。

Best Practices For Physically Based Content Creation

03:36 首先，PBR是一個行業標準，但是不要拿著錘子看到的都是釘子，PBR工作流程是使用Unity製作內容的一個選項，但是並不是所有專案都需要引入PBR流程，PBR可以用在寫實級別場景中（對於VR場景，如果是結合傳統行業，竊以為引入PBR會有比較大的優勢，因為虛擬現實，一分為二，虛擬+現實，現實即真實，真實即寫實）。

04:28 PBR的優勢一：Anton Hand說到，他使用PBR技術，是為了一個標準的流程。演示了Roughness和Metallic的變化，對於物體材質的動態變化，比較直觀的展示了這兩個屬性作用的影響。提到了能量守恆定律，個人認為在操作層面，不用考慮太多。

07:00 PBR的優勢二：展示了四個不同光照環境下的四張圖，類似Marmoset展示的經典鏡頭在四中光照環境中的表現。如下圖。

你不用為了某個光照環境去進行材質的調整，只要設定了相關的物理屬性，它就會根據不同的光照環境做出相應正確的變化。

12:21 學習資料。如下圖，看過Marmoset官網Blog，值得推薦。

09:03 PBR的必要條件：必須進行HDR和Linear Space的設定。攝像機設定為HDR，Color Space改為Linear。非必要條件：多數是Post-Processing，如Bloom、Toon Mapping、Grading以及光照。

13:46 儘可能為一個材質提供更多的資料，這包括顏色（貼圖）、法線（貼圖）、光澤度（貼圖）、高度（貼圖）等，總之，類似描述一個事物，給的細節越多，描述越準確，即真實。

16:29 目前有兩種常用的構建PBR材質的工作流程，一種是Spec-Gloss流程，如下圖。

一種是Metal-Rough流程，來自迪士尼離線渲染解決方案，也是我常用的一套流程，PBR裡講究通道的概念，（類似PS中的通道，各位可以看一下PS中的通道概念）。

18:33 Spec-Gloss流程的優缺點：

21:02 Metal-Rough流程的優缺點：

26:07 各種貼圖的介紹——其實現在你需要使用通道的思維來看這些貼圖了。首先是顏色貼圖，unity中成為Albedo，某些軟體如Substance中稱之為Basecolor，指的是同一種貼圖。需要注意的是，顏色貼圖中不要有光照和高光資訊。

26:42 遮蔽貼圖（Occlusion Map）介紹

28:36 Specular貼圖介紹（僅用於Spec-Gloss流程）

29:35 Glossiness和Roughness貼圖，這兩個貼圖描述了同一種屬性，即微表面，不是兩個的資料是互為相反，即“光滑”和“粗糙”的區別——一個物體的表面，你可以說是粗糙的，也可以說是不光滑的。如下圖右側，兩張貼圖互為反相。

31:33 法線貼圖介紹。市面上已經有比較多的軟體來製作法線貼圖了，3ds max、maya、blender自不必說，專業的如xNromal，Substance Designer、Substance Painter亦可烘焙法線貼圖。每家演算法不一樣，所以一定要注意設定，以確保匯入unity中不出現瑕疵。比較常見的問題是接縫。同時作者給出瞭解決方案。

35:24 沒有自反射的物體，需要藉助預計算的反射，unity中使用Reflection Probe，IBL等。

36:19 關於SSR（Screen-Space Reflection），基於螢幕的反射。畫質優美但是耗能，尤其是在VR中，因為要渲染兩次，不建議使用。

37:40 螢幕特效，關於Bloom，慎用，作者演示使用Bloom特效以後緩慢移動的效果，模型上某些點會有閃光，這並不是我們希望看到的。如果非要使用Bloom的話，作者推薦使用Sonic Ether's Bloom外掛。

38:21 Color Grading

38:56 SSAO/SSAOc/SSBO——螢幕遮蔽

39:45 總結。