我找不到一個好的故事，去講述人性的深處，不是怕膚淺就是怕無深意。
又看了一邊《少年派的奇幻漂流》，我覺得我找的到了最好的故事，一個227天海上漂流的故事。它能讓你體會人性的最深處，並且歷久彌新。
《少年派的奇幻漂流》的三個故事：

第一個故事
人物：
派
老虎
鬣狗
猩猩
斑馬

這是個印度少年成長的故事，成長的是對信仰的認識。電影的大概情節是一個管理動物園的家庭，家裡有個派的男孩從小信仰各種宗教，但在一次試圖對老虎情感交流時差點被它吃掉，於是對自己信仰的些東西產生懷疑，放棄。後來全家要移居加拿大，把動物賣到別的地方要坐船經過太平洋，途中遭遇暴風暴雨，大船要沉了，機緣巧合下派和幾頭動物乘小船倖免於難，四個動物，斷腿的斑馬，野狗，猩猩，老虎，野狗咬死斑馬咬死猩猩最後被老虎咬死，剩下派和老虎鬥智鬥勇，共同經歷暴風暴雨，看到如詩如畫的天空海水，成群的飛魚，食人島等等，最後漂到墨西哥海岸結束了這段奇幻之旅。

第一個故事宛如夢境，然而它卻是派為了逃避心靈上的責難而偽造的假象，代表信仰。

第二個故事
人物：
派-老虎
廚子-鬣狗
媽媽-猩猩
水手-斑馬

這段經歷的另外一個版本，Pi、母親、水手和廚師登上救生艇。水手受傷，很快死去。廚師將其吃掉。然後Pi不小心放跑了一隻海龜，被廚師毆打。母親與廚師爭執，被廚師所殺。廚師把母親的屍體扔進大海喂鯊魚。Pi出於憤怒殺了廚師，並吃掉了他。然後就一個人在太平洋孤獨的漂流，最後漂到墨西哥海岸。

第二個故事接近真實，卻仍存在漏洞，因此第二個故事也並非真實——至少隱瞞了一部分真實。代表著理性。

在這個故事裡，各種元素和第一個故事完美對應，母親=猩猩，廚師=鬣狗，水手=斑馬，老虎=Pi的本能，看似完美無缺，合乎情理，連最理性的保險公司都快要認同，但其中卻存在著破綻。

第一個破綻，是香蕉。
當Pi講述第一個故事的時候，說猩猩坐著漂浮的香蕉而來。保險調查員立刻指出，香蕉不會漂浮。當Pi講述第二個故事時，對這個細節居然沒有修改，仍舊堅持說媽媽坐著漂浮的香蕉前來。

香蕉在現實裡能否漂浮，並不重要。在電影的世界裡，保險調查員指出香蕉不能漂浮，這代表了一種常識，它的功能是用來牽出Pi講的故事裡反常識的地方，內在邏輯是自洽的。

第二個破綻，是媽媽的死。
廚師是一個對食物很執著的人，他會吃老鼠，會把水手殺掉用肉做魚餌。對他來說，每一塊肉都是極其寶貴的。可是媽媽死後，廚子沒吃掉她，扔到了海里餵了鯊魚——這是一種浪費，尤其是廚師已經吃過了水手，對他來說，最大的心理障礙已經消除，沒理由會做這種浪費行為。

第三個破綻，廚子為什麼甘願被殺。

第三個故事
人物：
派-老虎
爸爸-鬣狗
媽媽-猩猩
水手-斑馬

派一家四口乘上了前往加拿大的貨船。為了獲得高額保險父親在儘可能做出完善準備的情況下鋌而走險，對乘客下藥並製造了沉船事故。父親代領著一家三口和水手乘上了救生艇開始漂流，大兒子逃生失敗死去。水手在逃生過程中不慎摔斷了腿，為了保住性命父親為他截肢，但水手還是因感染不幸死去。當食物匱乏之時，為了生存父親用水手的殘肢釣魚，引起了母親的不滿，並且與父親發生衝突。最終在強大的壓力之下，暴躁易怒的父親和目睹了兒子死亡近乎瘋狂的母親爆發了激烈的爭吵，在母親的攻擊下父親失手殺死了她。回過神來的父親生無可戀，不再反抗，任由憤怒的派殺死自己。孑然一身的派憑藉父親教授的知識捕魚求生，內心的理智與本能不斷掙扎相互抗衡，最終卻被食物匱乏和隨之帶來的飢餓擊倒，為了求生派吃下母親的屍體得以存活並登岸獲救。此時派內心的獸性本能徹底離開消失。

第三個故事，也就是派食母的故事即為探究真實。

這裡回答了故事二的兩個破綻。離實事更接近了。但是作為一家人，這個過程又太過血腥。

李安把第一個故事描繪的極為精美，對第二個故事卻吝嗇到一個鏡頭都沒有，對第三個故事甚至只肯用隱喻來承載。他把現實包裹在美好的糖衣之內，又在現實裡放入殘酷夾心，遞給大家。

第四個故事-人性的深處的探究與還原
人物：
派-老虎
廚子-鬣狗
媽媽-猩猩
水手-斑馬
女友-老鼠

嘗試還原真相
政府要收回動物園的地，但是動物是父親的，於是父親要運走動物到加拿大賣掉。在貨船上由於父親怕動物們有事，所以給動物打了鎮定劑，派跟作家介紹說父親從不照看動物，所以父親意外的給船上用作食用的豬和牛打了鎮靜劑。這些肉可能賣給船，給船員食用。可是那天吃飯時，他們全家因為沒有素餐沒有吃飯，那個中國佛教徒也只是吃了一點，其他人吃過被麻醉的肉全部被麻醉了。在那天晚上有碰巧來了暴雨，可船員都處於昏迷狀態，沒人控制船。這就是派隱瞞船失事的原因，有父親的責任，但其實是個意外（最後派講第二個故事時，說聽到爆炸聲，所以派故意不說船是怎麼壞的，讓人推想船是因為爆炸）。

在上船之前，女友想和派走，其實女友一早在船上的小船裡藏了起來。暴雨來的時候派擔心藏起來的女友，所以他去甲板找女友，意外的發現船上所有人都沉睡了。沒有人操作的船，在無人操作的狀態下已經進水了。於是他叫醒了母親和哥哥，駕著稍微麻醉的父親和在船上的女友，準備求生。

在過程中遇到了也是隻吃肉汁的中國船員。船員也屬於半麻醉狀態，一行六人在船員的指導下來到救生艇處。先把半麻醉狀態的父親送到了船上的帳篷裡。然後派也站在救生艇裡準備接媽媽和哥哥過來。並且在救生艇上有供給品，於是坐救生艇開始漂流。其他人都被麻醉了，所以沒有其他人生還。

一家人在上小船上，一個大浪打來，媽媽和哥哥還有水手，以及救生艇一起被打落下來，媽媽和哥哥被打落在水中，水手掉在救生艇上摔斷了腿。許久，父親救起了水中的媽媽。派的哥哥在影片中的寓意為，派問：猩猩你的孩子呢？猩猩回頭看看另一方向的海，寓意在大浪來臨的時候被衝了。

所以派在講第二個故事有所隱瞞的動物比喻應該是這樣的：老虎指的是派沒錯，猩猩指的媽媽，獵狗指的是爸爸（並非廚子），斑馬指的是佛教徒，別忘了故事裡還有一隻老鼠，其實她寓意了她的女友，所以船上有五隻動物。在派問媽媽哥哥的去向，從媽媽的表情上看似乎哥哥已經屍塵大海了。

幾天後，父親發現水手沒救了，於是幫水手說截肢，可是流血過多死了。然後父親用水手的肉釣魚，母親嚇壞了，這時母親已經難以理解父親。母親已經對父親產生了感情間隙。父親教派情節一些生存知識，但是一次教導過程中由於派的失誤海龜跑了，父親要教訓派。這是派母親死的導火索。母親阻攔父親，父親失手殺死了自己的妻子，母親的屍體被迫扔進了大海。派，還有女友派也失去了理智出現了老虎的本性，衝向了自己的父親，父親已經蒙了，完全沒有還手的被派殺死。

其實，母親的死應該是自願的。水手的屍體已經被消耗完了，船上只剩下父親、母親、派和女友，他們必須為生存做規劃，父親應該是想殺了派的女友，但被派和母親說服了。母親是個極端的素食主義者，一個宗教信仰者，她愛她的孩子，但她對丈夫對水手的作為失望，因為她知道丈夫可以照顧派，她獻出了自己的生命，展示了偉大的母愛。但如果知道母親是自殺，派的心理會有陰影。母親在這段歷程中應該奄奄一息了，所以選擇了一次爭端去世了，或許派的父親是想上去救下派的母親。但誰都沒有吃母親的屍體，父親為了生存就用母親的屍體引來鯊魚與魚群。這增加了派對父親的憎恨，或許這也是派父親的用意吧。但是魚群的量太少了，不能維持生活，派對父親的憎恨隨著母親的去世與時間推移愈加明顯，加之當時的環境與失親的痛苦以及對愛情的守護，派殺死了他的父親。他食了父親，在之前他並沒有吃過其他的屍體。因為只有憎恨派才能食自己，才能喚起派心中的獸性，這也許是父親與母親的良苦用心吧。

影片到他丟失生存指南那一段，暴風雨來臨，實際是生存的更大挑戰，他已經用光了父親的肉，老虎在暴風雨後奄奄一息，他的信仰（自己）也無法支撐，在迷糊無知覺中派出現了幻覺（片中的島嶼），派開始吃他的女友（身體上的蛆和肉），他在幻覺中無法自拔直到吃到女友的牙齒，他清醒了，他感悟了，他明白了父親做的一切，他和老虎重新出發，帶著活下去的信念終於成功生還。（對於派吃女友這一段，因為我沒有信仰也不懂宗教所以很難明白其中的東西。女友化身印度神。）

在與作家介紹時派又想隱瞞她吃女友的事，所以他故意說他忘記了和女友離別的時刻，並且說是廚師吃老鼠。派的女友其實和派私奔一直藏在救生艇內。但他沒想到父親的弄出了意外，打錯了鎮定劑。所以女友在大家都都死了後出現，可能是餓死了也可能出於愛的獻身，過了好長時間，派餓到要死了，就吃了已經生蟲子的女友，就被暗指派的老虎吃了。經過可能是這樣的，好多天沒有吃的了，女生身子比較弱，生病去世，派明白了父母的良苦用心，總之，快餓死的時候，他吃了女友的屍體。

於是在船上就只有派的時候他先是在夜晚的海面上回憶起了掉進海里的母親（有畫面，母親在海里並且，不吃母親更加合理），然後就是到了食人島，派餓到要死了，迫不得已吃女友的屍體了，派到了島上，拿起了類似黃瓜的東西吃，但仔細看裡面是紅色代表血管，島上的一群群動物代表蟲子，代表屍體也腐爛發臭長蛆了，他發現蛆也能吃。在吃中他想到了森林裡的蓮花（包牙的東西)，於是他把女友送給她的手鍊栓在了女友身上，送走了女友的屍。
派與阿南蒂告別時，有一句讓人印象深刻的臺詞：我記得那天所有的一切，就是不記得告別的情景。食人島是女友而不是母親，解釋派說母親屍體被廚子（父親）喂鯊魚（推到海里）的說法。及對女友描寫的一些對應。老鼠是船上的偷渡客，派的女友也是。派獲救後沒有去找女友和把女友送的手鍊栓在了食人島上。比較證明女友一說。

無人島的形象類似毗溼奴造像，也如同一個平躺的女體，它是種種元素的綜合體現，是片子整個意義濃縮和昇華後以這種形象表現出來。它既是神性的毗溼奴，在精神上給與派安撫和鎮定——不是魚肉，不是人肉，是毗溼奴變來救自己的，是神的賜予；同時也是母親和阿南蒂的屍體，在肉體上給予他直接的支援，不論是割肉釣魚還是直接食用，總而言之，它們共同拯救延續了派的生命。

保險公司來找派瞭解情況。派知道真實的情況不能說，於是編了一個與動物漂流的故事。年輕的他說的故事裡漏洞百出，立刻被兩個保險專員識破。
於是他又說了一個接近真實的故事。在這個故事裡他已經承認了一些人吃人的事實。

為什麼第二個故事中廚子和中國水手和他們上了一艘救生船呢？因為在船上他基本就接觸了兩個船工：水手和廚子。他編不出其他的人。

為什麼他不說救生船上基本就他一家人這個真實的故事呢。因為他知道，一艘船遇難如果只有他們一家人能夠乘上救生艇。他一定會被保險專員追問船的真正失事原因。而這才是他大費周章想要掩蓋的真相。—船的失事與他一家有著很大的關係。

是之後發生的和版本二基本一致。但是發生的先後順序不一樣，他們出海當晚不見得有風暴。但是事事難預料，他們遇到了風暴。第一場風暴導致他們中有人受傷，第二場風暴導致他們的補給品沒了。於是一幕幕殺人吃人的事事出現了。所以當日本調查員問派船的失事原因時，派死活不說。

真正的故事，應該是一個在獸性的慾望下親情與愛情的故事：
親情
父母為了派必須生存
父親吃了水手
母親省下素食，餅乾給派吃，自己奄奄一息

父母為了派而逝去
母親為了大家引來魚群，自己去世
父親為了喚起派心中的獸性，上演了殺派的母親情節

愛情
關鍵時刻對女友的不拋棄
突破食人的心理障礙後，不到餓死的前一秒，不吃屍體

友情
最先拋棄的水手

獸性
拋開一切親情、愛情、友情的人性元素的獸性。

覆蓋船體的帆布下的老虎-人內心的獸性。

黑天說：我的口中有宇宙。宇宙不僅是物質的，也是精神的，是獸性，人性與神性的一統。

老虎是派的獸性和本能，派是追隨著信仰的人性，這人性中有掙扎，有矛盾，有懷疑，但最終，它必須超越和戰勝心中之虎，才能得到開悟和救贖。

人不可能拋棄獸性本能，必須與它共生，如同人必須吃東西才能生存，也就是派最後說的，老虎在他心裡。人只能學著和獸性共處，拉鋸，不斷平衡這微妙的關係。而如何平衡它，則需要神性的點化和加持，需要堅定的信仰，如同派所說，不要絕望。信什麼宗教不重要，有沒有宗教也不重要，信仰和宗教是不同的，我們可以不理睬宗教，但是絕不能拋棄信仰。

派的人性和老虎的獸性集合，一起度過難關，電影主題得到了昇華。

從派的生存角度，最開始拋棄的肯定是友情的水手，接著是親情的無私奉獻，最後是愛情的泯滅。

派獲救後為什麼老虎馬上離開了，因為他已經不需要那個讓他信仰全無的獸性，他之所以希望老虎能回頭看他一眼，也許是希望殘存一點獸性，才能對他海上的所作所為有些許慰藉。

弗洛伊德的“自我”、“本我”、“超我”
“本我”（完全潛意識）代表慾望，受意識遏抑；-老虎-獸性
“自我”（大部分有意識）負責處理現實世界的事情；-派
“超我”（部分有意識）是良知或內在的道德判斷。-母親-信仰

當然，你也可以像筆者一樣認為老虎就是少年派在漂流過程中的“本尊”，而對立的“少年派”則是派的信念、意識、以及各類精神引導。

或許，你看到的都不是真的，派也許自己都不知道。

一切都應從人性出發，才能找到最終的答案。