“我不知道規則，所以我擁有更多的創意自由。”《絕地求生》創意總監布倫丹·格林在面對媒體說的這番話，其實並非一個成功者的事後背書，而是正兒八經一個遊戲外行人靠天馬行空的創意，而讓遊戲大獲成功的孤證。

稱之為孤證，是因為這種業余設計師配合專業遊戲設計團隊而獲得的創意+技術的成功，往往難以復制。否則，“外行領導內行”也就不會長久以來成為一個貶義詞存在了。

正如媒體報道所言，“布倫丹擁有天馬行空般的創意，雖然韓國遊戲廠商Bluehole擁有一支完善團隊，但對韓國人來說，實現布倫丹的想法依然不太容易。”

此刻，一個問題擺在面前，到底是什麽最終創造了《絕地求生》的成功呢？或許答案更加奇葩——主角光環。

本質上，遊戲之所以區別於影視劇或其他娛樂活動，最大的特征不僅僅是其代入感強大，更在於遊戲有可能賦予每一個參與者主角光環。

很多人都誤以為主角光環這個詞匯脫胎於影視劇，但實質上它的最早來源依然是遊戲。較為顯性的是在《魔獸爭霸》中，該遊戲設定中一共有9個光環，每個種族各有2個光環，即玩家操縱的角色一旦具有了光環，可以帶來自身以及附近角色一定能力的爆發。進而借用到影視劇之中，成為主角不斷獲得各種好運的一種象征。

其實，在每一個人心中都有一個揮之不去的主角光環，近乎每個人都曾經自問的“從哪裏來、到哪裏去、我是誰”這樣的哲學思辨。而遊戲恰恰是最能體現出這種主角光環的場合，近乎零門檻的角色扮演，可以反復探索，失敗可以重頭再來。

對於主角光環的追求，讓每一個人都能在不同類型的遊戲中找到自己的精神寄托。同時，由於遊戲設計上的緣故，有攻略可循、有秘技可用、有漏洞可鉆的單機遊戲，被開放性更大的網絡遊戲所取代，本質上也源於此。每一個人都不希望自己的主角光環完全是按照劇本來寫就，盡管單機遊戲裏，玩家往往是當然的唯一主角。

然而，網遊也有自己的問題，大多數網遊，要麽講求平衡性，需要玩家用技術來為自己獲得更多的成功，進而形成讓他人所仰望的存在；要麽過度追求收益，成為人民幣玩家通過氪金來鍛造主角光環的形態。同時，對技術、金錢和時間的多元化遊戲需求，讓大多數玩家在大多數遊戲中，只能扮演“吃瓜群眾”一般的綠葉存在，而且幾無意外成為主角的可能。

與“吃瓜群眾”相對的“吃雞群眾”，一定程度上通過《絕地逃生》這樣的開放式玩法，將現實中的各種外帶因素在遊戲中給抹平，進而通過作用於不同玩家身上的各種偶然性因素，而讓任何一個玩家能夠有可能在真正意料之外的情況下，成為活到最後、晚上吃雞的主角，充分從主角光環中找到獲得感和獲得感。

在《絕地求生》中誕生的名詞“零殺吃雞”（無戰績活到最後，電影《大逃殺》中男女主角的劇情設定），恰恰是這種主角光環的極致體現，而正是給了每一個人、每一場逃殺都有百分之一中獎率的主角光環，也使得這款遊戲能在短短半年，成為實至名歸的世界級爆款。（刊載於《人民郵電報》2017年11月10日《樂遊記》專欄166期）

張書樂 人民網、人民郵電報專欄作者，互聯網和遊戲產業觀察者，新著有《微博運營完全自學手冊》，微信公號zsl13973399819

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《絕地求生》為何成功？“0殺吃雞”裏的癡狂密碼