國產手風琴的前生今世
國產手風琴的前生今世
前些日子朋友建議我學習手風琴，網上查了一下資料，瞭解了一些國產手風琴生產製造的歷史，對國產手風琴行業的落魄深感痛惜。中國製造，還需要從觀念上做深刻的革命。
這裡轉載幾篇文章，供正在選購手風琴的朋友參考。因為內容來自網路，不見得真實，僅供參考吧。
國產手風琴品牌的前世今生
作者：手風琴宋祖德 (2013-03-23 10:37:34)
首先非常感謝大家的支援。對於心懷鬼胎看我帖子的人，我嗤之以鼻。
接著之前的繼續給大家聊。中國大地上曾經出新過的手風琴品牌是很多的，想曾經提出要“趕超義大利索布拉尼手風琴廠”的重慶長江牌手風琴，北京天壇牌手風琴，北京星海牌手風琴，東方紅牌，上海幸福牌，英雄牌等等。可惜這些品牌慢慢都淡出了人們的視野。和天津鸚鵡和上海百樂同時期的國產手風琴廠家當時規模都很小。比如曾經最早給上海百樂生產配件的廠家，也就是現在的江陰金盃廠和揚中市的華聯手風琴廠等等。特別值得一提的是，當時的營口手風琴廠。之所以提到這家手風琴廠，是因為這家廠在經濟改革年代率先破產。由此打開了手風琴企業破產重組的序幕。北京的姜傑老師早年從商，在北京開辦手風琴學校，曾經聯絡營口手風琴廠貼牌生產過一大批手風琴銷售。特別是130貝斯手風琴。有點類似於法國的3/3系統手風琴的左手。可惜琴的質量實在不敢恭維，只得草草收場。但是琴上面的姜傑商標和姜傑照片值得珍藏。畢竟這款琴近萬臺的銷售量記錄了那個年代的手風琴火爆。姜傑老師也由此賺得了第一桶金（其中的故事後面跟大家繼續分解）。
首先殺出重圍能具備跟老大天津鸚鵡和上海百樂叫板的是江陰金盃。依靠多年來給上海百樂做配件的經驗，依靠生產口琴起家的江陰金盃在熟練消化上海百樂的技術以後，從成本考慮，採用的價格低廉很多的天津鸚鵡手風琴左手的貝斯機。生產出金盃牌手風琴。這也是中國鄉鎮企業第一次生產出手風琴。就在金盃手風琴開始廣泛在中國銷售的時候，上海百樂卻由於企業內的問題連連虧損。早些年，上海百樂大部分都是依靠外貿部的出口訂單生存。面對金盃的低價策略，自然毫無還手之力。跌跌鏘鏘到最後還是破產了。
天津鸚鵡相比較之下倒是存活的時間要長很多，依靠鸚鵡這個金字招牌，加上外貿部的訂單，像早點年出口到衣索比亞和阿爾巴尼亞等等第三世界國家的訂單，這些訂單大部分都是作為共和國的禮物送給拉美非的窮兄弟哥們們。拋開商業層面，基本上就是國家計劃的福利。不愁吃不愁穿的思想已經佔據了天津鸚鵡的大半個江山。
真正讓鸚鵡破產的有天災也有人禍。現在擔任佰笛經理的趙經理，早年在天津鸚鵡負責開單出貨。當年的鸚鵡火爆到趙經理一上班就開始低頭開單，可以開整整一天的出庫單一直到下班還有追著要琴的客戶。可想而知當時的手風琴在中國是多麼的熱銷。
由於當時大部分銷售手風琴的供銷合作社都是國營。所以購買手風琴還需要走後門，批條子才能購買。一時間，鸚鵡手風琴成了暢銷品。可是，好景不長。隨著改革開放的深入，私營琴行開始大規模銷售，隨之到來的，是天津鸚鵡在全國的價格混亂。有的城市之間的價格差了好幾百元。大部分私營琴行賺錢就賣。廠家給出的建議零售價更是形同虛設。討價還價，加上價格透明，讓原先銷售鸚鵡琴的廠家開始轉向了金盃琴。畢竟賺錢才是琴行的目的。
另外一個問題，出現在生產環節。在天津鸚鵡生產的同時，很多工人開始偷偷的把配件拿出廠外，自己組建小作坊，開始組裝貼牌天津鸚鵡琴。當時中央電視臺曾經做過報道。天津周邊的小村鎮幾乎大批大批的小作坊開始“攢”天津鸚鵡手風琴。一時間，正品仿品次品充斥著市場。鸚鵡的神話宣告破滅。也預示著中國手風琴的一次“戰國”硝煙序幕的拉開。
可惜拿到手的鸚鵡金字招牌並沒有賺到什麼錢。天津靜海一時不知所措。最重要的問題就是工人招不到。實在沒有辦法，天津靜海決定聯絡監獄。因為監獄每個月都有囚犯生產的指標。只需花很少的錢，走走後門，就可以把手風琴生產拿到監獄去生產。這總比罪犯生產紙花要賺的多，附加利潤也大。監獄也樂意見到經濟效益。雙方一拍即合。就這樣，前無古人後無來者的讓罪犯生產鸚鵡手風琴開始在中國市場銷售。如此低的成本，也讓江陰金盃招架不了。開始尋找抗衡的辦法。鸚鵡的繁榮，衰落，品牌拍賣，最終遺憾的落在了靜海。讓人惋惜，同時也折射了中國社會發展過程中的縮影。
天津鸚鵡破產前夕的琴大部分被姜傑購買貼牌了姜傑牌手風琴。還有一批賣給了河北愛迪，貼牌愛迪手風琴。天津鸚鵡廠的原先的土地目前已經賣給開發商去搞了房地產開發。可憐的是原天津鸚鵡的一大批共和國優秀的手風琴工人下崗和失業。就在這個生死存亡的時候，原先鸚鵡廠的趙經理著急了一批原先鸚鵡廠的老員工開辦了佰笛手風琴廠。沿用的依舊是天津鸚鵡琴的設計。所以大家仔細觀察佰笛的手風琴會發現跟天津鸚鵡之前的琴幾乎是一模一樣的，特別是貝斯機部分。雖然佰笛用的是老鸚鵡的員工，但是生產手風琴的核心裝置已經在破產後被低價賤賣。簡單的琴體木工或者換個右手的裝飾蓋板都沒問題，佰笛是沒有資金購買原先天津鸚鵡的那些德國進口的生產裝置還有磨簧機床的。很可惜。這也是為什麼現在無論是新鸚鵡，佰笛都沒有了老鸚鵡的音色。無奈之下，佰笛開始採用義大利嘎羅尼的簧片。這也就是現在宣傳的義大利進口簧片手風琴。
但是真的是義大利進口的簧片嗎？無論佰笛還是金盃都宣傳自己的琴是義大利進口的簧片。實際上，這個概念本身就有問題。所謂的義大利進口的簧片，有兩種方式，一是進口的生產簧片的原材料–簧片鋼帶。這種生產手風琴的鋼帶全世界的手風琴廠都是進口。全世界只有德國和捷克生產的是最好的。老鸚鵡用的是德國進口的鋼帶，加上德國進口的磨簧機床。但是佰笛宣稱的進口簧片，並非成套進口。一部分是進口簧片鋼帶用國產機床磨製。另一部分是進口的簧片散件，也就是簧片框和簧片散件。進口後再鉚釘。由於機床打磨工藝和鉚釘的工藝和國外的從差距，這也就造成了簧片的音色不盡如人意。這也成了佰笛的一個弊端。相比較之下，金盃的日子要好過很多。金盃主要是以出口訂單為主。生產8貝斯等玩具手風琴。盈利點也從國內轉向了國外。金盃的廠長還是所在地的村長。利用手風琴賺的錢，在當地開發了住宅樓盤。所以基本上不靠手風琴賺錢了。這兩年，房地產打壓，又開始轉向管樂器。生產金盃牌管樂。
除了金盃之外，還有一家江陰的企業叫申佳手風琴。這家琴廠就更傳奇了。跟金盃的關係是金盃廠長的小舅子開的。跟金盃本來是一家。後來鬧分家，在金盃隔壁另開了一個工廠。生產的琴跟金盃基本上是一模一樣的，只是外觀裝飾網不一樣。可是外觀裝飾網像誰呢？呵呵。外觀裝飾網跟佰笛的琴是一模一樣的。因為佰笛自己沒有裝置生產的右手裝飾網，就找這家廠代工生產。申佳的出現多少讓金盃有點措不及防。不過好在一家人不說兩家話。在價格上互相之間沒有競爭。也就是多多少少各過各的，相安無事了。
離江陰金盃不遠的江蘇省揚中市還有一家手風琴廠，揚中華聯。這家工廠一直非常低調甚至有點神祕。經過我的調查，這家工廠生產的手風琴達到90%出口，大部分都是玩具手風琴。但是玩具手風琴的規模在世界上都是最大的。這家廠曾經生產過一批巴揚。但是因為是從金盃採購的原件，所以價格沒有優勢，關鍵是質量不過關。後來也就草草收場。專攻出口訂單的玩具手風琴。
在北方，除了天津鸚鵡，還有河北愛迪和河北金獅。河北愛迪最早是給天津鸚鵡做配件的。角色和江陰金盃跟上海百樂的關係差不多。都是生產著生產著配件就是自立門戶開始生產手風琴。但是河北愛迪不是生產手風琴而是巴揚起家。如果要給中國巴揚生產歷史寫上一筆，河北愛迪是最早正規工廠生產巴揚的企業（北京伊格爾廠暫不考慮，後面單獨分析）。生產的60貝斯巴揚市場價格在一千元左右。雖然質量音色不好，但是價格便宜。而且最早跟北京手風琴專家合作開辦了中國第一期巴揚師資培訓班。只是廠家一直以來沒有關注產品質量的提高和更新換代。造成河北愛迪的琴質量不穩定。目前口碑不佳。
河北金獅跟揚中華聯基本上是一個模式。都是靠生產玩具手風琴出口營生。就不一一概述。
珠江手風琴廠最早是珠江配件廠。專門是收留珠江鋼琴廠退休的人的養老機構。負責生產鋼琴凳子，鋼琴琴罩子等一些配件。之所以珠江生產手風琴，完全是沒有商業市場調查的情況下生產的。這個也是中國特色。不管三七二十一，先上馬再說。所以在成立伊始，就註定了這個企業的很多悲劇色彩。珠江鋼琴的原老總，童總是個性情中人，酷愛手風琴，率領珠江的農民們敢想敢做的精神創立了珠江鋼琴。作為集體經濟的企業，一時紅遍全國。在樂器貧乏的年代，北京星海，和廣州珠江是國人選擇鋼琴的不二選擇。很像曾經的天津鸚鵡和上海百樂。
手風琴的生產對於珠江完全沒有技術和人才儲備。生產的琴耗氣大，重，音色發悶。童總曾經舉辦過珠江杯手風琴比賽。當時的規模在國內是最大的。花了很多錢邀請中國的老師們去珠江參觀，說白了就是想借老師賣琴。讓老師多賣一些。但是琴的質量確實不盡如人意。而且最大的問題是，珠江天真的以為自己擁有的鋼琴銷售網路巨大，琴行資源很多。除了聯絡老師銷售，還鋪貨給了很多珠江鋼琴的經銷商。一時間，全國各地到處都有珠江手風琴的身影。可想而知，琴行一介入，價格就會透明到什麼程度。再加上珠江的業務員大都不是手風琴專業，屬於誰給錢都賣琴的型別。實事求是的講，珠江琴的設計很漂亮，風格類似義大利的斯卡達裡牌手風琴。但是在很短的時間內，珠江手風琴的價格體系全線崩潰。老師賺不到什麼錢，不敢，也更不願意給學生推薦珠江手風琴。後來，珠江手風琴質量也頻頻出現問題。像琴體裡面開啟琴發現了方便麵等等。再後來，童總卸任，新上任的珠江老總根本不屑於手風琴。為了珠江鋼琴集團上市融資。關閉了珠江手風琴廠。珠江手風琴也就是退出了市場。成為了記憶。
“鸚鵡”商標糾紛案
1962年1月22日，中國輕工業品進出口公司天津分公司經商標局核准註冊第15類1501“鸚鵡”（PARROT）商標，核定使用商品為西樂器、口琴等，該商標經續展現在仍在有效期內。1989年，該商標變更註冊人名義為天津文教體育用品進出口公司（以下簡稱文教進出口公司），2004年，天津同鑫進出口有限公司受讓取得該商標，2006年，該商標變更註冊人名義為本案被告北方國際集團天津同鑫進出口有限公司。天津市樂器廠在1979年經商標局核准註冊第15類1501“鸚鵡”（YINGWU）商標及圖形，核定使用商品為樂器（手風琴、提琴），該商標經續展現在有效期內。2004年，本案原告鸚鵡樂器公司受讓取得該商標。天津市樂器廠曾長期將“鸚鵡”（PARROT）商標使用於其生產的手風琴上，用於出口。
2000年11月1日，PARROT商標權利人的文教進出口公司與時為YINGWU商標權利人的天津市樂器廠簽訂《關於解決“鸚鵡”牌商標確權問題的協議》，約定由文教進出口公司續展PARROT商標，由天津市樂器廠續展“鸚鵡”（YINGWU）商標，天津市樂器廠出口本廠生產的手風琴可以長期無償使用文教進出口公司的PARROT）商標，文教進出口公司原則上不在國內銷售“鸚鵡”（PARROT）的手風琴。後雙方簽訂商標使用許可合同，文教進出口公司許可天津市樂器廠使用其“鸚鵡”（PARROT）商標，合同期限自2001年1月1日至2003年2月28日。
鸚鵡樂器公司認為，共同使用“鸚鵡”（PARROT）商標是歷史原因形成的，原被告雙方雖並非《關於解決“鸚鵡”牌商標確權問題的協議》的簽訂者，但雙方作為兩個商標的承繼人，應當遵守原協議。但同鑫進出口公司自取得“鸚鵡”（PARROT）商標後，妨礙鸚鵡樂器公司在出口產品上使用該商標，並許可第三方使用該商標用於國內生產、銷售，違反協議約定。鸚鵡樂器公司請求人民法院判令其享有“鸚鵡”（PARROT）商標的永久無償使用權並禁止同鑫進出口公司在國內使用該商標。
法院表示，根據民事訴訟法第一百一十九條第一項規定，原告提起民事訴訟的條件之一是“原告是與本案有直接利益關係的公民、法人和其他組織”。鸚鵡樂器公司提起本案侵害商標權訴訟首先需要提供證據證明其對涉案第40540號商標（標識為PARROT鸚鵡及圖形）享有權利。涉案商標的註冊商標權利人如今為同鑫進出口公司，而鸚鵡樂器公司提起訴訟認為對涉案商標享有權利的主要依據是2000年11月1日文教進出口公司和天津市樂器廠簽訂的《關於解決“鸚鵡”牌商標確權問題的協議》。鸚鵡樂器公司主張上述協議中由天津市樂器廠就“鸚鵡”（PARROT）牌商標享有的權利由其承繼，但其提供的證據不能證明天津市樂器廠將上述協議中由天津市樂器廠就“鸚鵡”（PARROT）牌商標享有的權利轉讓給了鸚鵡樂器公司。因此，鸚鵡樂器公司既不是訴爭第40540號商標（標識為PARROT鸚鵡及圖形）的註冊商標權利人，亦不能證明其對訴爭商標享有其他權利，鸚鵡樂器公司不是能夠提起本案侵害商標權糾紛的主體，所以裁定駁回鸚鵡公司的起訴。
上海百樂和天津鸚鵡的恩怨情仇
今天先爆一個國內上海百樂和天津鸚鵡的。
相信大家對這兩個牌子的手風琴都不陌生。但是大家是不是知道，在計劃經濟的中國，這兩個企業之間的惡緣情愁可是非常精彩。下面就聽我細細道來。
這兩個企業都是中國當時首屈一指的手風琴企業。可惜鬥了這麼多年，最後的命運都一樣。都是破產倒閉了。從一開始，一南一北兩家手風琴廠的競爭，或者嚴格意義上說是鬥爭就已經開始了。應該是離北京近的緣故，天津鸚鵡手風琴廠最早採用的是前蘇聯紅色游擊隊牌手風琴的生產圖紙和模具，所以生產的手風琴烙上了深深的塑料烙印。早期也幫德國霍納手風琴廠做過貼牌，由德國方面提供圖紙和簧片生產出口德國的48貝斯手風琴。在跟德國霍納手風琴廠合作的期間，積累了很多關於簧片的技術。上海百樂手風琴廠採用的是義大利索布拉尼手風琴的設計風格和工藝。特別是903的貝斯機，跟義大利早期生產設計的手風琴如出一轍。就琴的質量和設計來說，百樂要比鸚鵡更強一些。
也會大家會很奇怪，為什麼上海百樂叫百樂呢？其實，這裡面有個內部的故事。當年決定中國生產手風琴的時候，國內的手風琴企業沒有自己的商標。鸚鵡商標當時在國內剛剛出名，上海人還是要比天津人聰明的，就提前註冊了鸚鵡牌商標。成為了天津鸚鵡商標的合法所有人。天津人肯定就不幹了啊。就找北京解決這個問題。北京經過考慮決定雙方都安撫一下，讓天津使用鸚鵡商標，上海使用鸚鵡的英語PARROT 的諧音，也就是現在大家看到的百樂牌。所以大家要記住了，百樂牌就是鸚鵡英語PARROT的諧音。實際上，百樂和鸚鵡是一回事。呵呵。僅此而已。
到了八十年代，自由低音開始出現。1985年天津鸚鵡廠根據德國演奏家玉喜美江到天津音樂學院講學機會，把德國國籍的日本演奏家玉喜美江使用的德國霍納牌185貝斯45鍵鍵盤手風琴拿到工廠拆開研究了三天三夜，此後仿製出中國第一臺自由低音手風琴。影響了像張國平，楊屹，曹曉青等等一大批北方的鍵盤手風琴演奏家。上海百樂得知天津鸚鵡生產了自由低音手風琴自然心裡不甘心。馬上花重金從義大利採購了一臺二手的自由低音低音手風琴開始研製，大概年底就生產了805型號的自由低音手風琴。這種琴左手是5度排列，跟普通手風琴前兩排低音排列相同，但是依次遞加一個八度。這種琴後來被現在四川音樂學院手風琴系主任陳軍教授和一些老師採用。並在當時的中華杯全國手風琴比賽大放異彩。
只是很可惜，無論是天津鸚鵡仿製的德國霍納牌的185貝斯手風琴還是上海百樂仿製的義大利160貝斯手風琴，兩家琴廠只顧得上“死磕”都忘記了這兩款琴在當時的世界都是即將被淘汰的手風琴規格。以至於後來在相當長的一段時間裡面，兩家手風琴廠沒有跟上世界手風琴發展的潮流。也讓中國的手風琴教學和演奏只能選用純進口的自由低音手風琴。不得不提是一件憾事。如果當時兩家企業就生產雙系統可變換自由低音。按照中國人的生產能力，現在的技術儲備和生產規模肯定是橫掃全球。
也會大家會很奇怪，為什麼上海百樂叫百樂呢？
其實，這裡面有個內部的故事。當年輕工業部決定中國生產手風琴的時候，國內的手風琴企業沒有自己的商標。鸚鵡商標當時在國內剛剛出名，上海人還是要比天津人聰明的，就提前註冊了鸚鵡牌商標。成為了天津鸚鵡商標的合法所有人。天津人肯定就不幹了啊。就找中央領導解決這個問題。中央領導經過考慮決定雙方都安撫一下，讓天津使用鸚鵡商標，上海使用鸚鵡的英語PARROT 的諧音，也就是現在大家看到的百樂牌。所以大家要記住了，百樂牌就是鸚鵡英語PARROT的諧音。實際上，百樂和鸚鵡是一回事。呵呵。僅此而已。
國產手風琴的境遇
作者：網友：小有美名
這是一篇正面評價國產琴的文章，希望對大家有用。
我自己最近入手的兩臺琴，60貝司的和120貝司四簧的，都是國產的。小琴是直接在京東上買的，大琴是直接去專賣店買的。小琴2000元，做工粗糙，音色卻不錯。大琴4800元。原想買臺國外的大琴，給自己的價位定在2萬至4萬之間。我的購琴原則是，如果真是好琴，十萬元也不會猶豫的，但前提是物有所值。所以，在買大琴之前去了進口琴的專賣店，試拉了德國琴（兩萬多的）和義大利琴（4萬以上的），然後隨意又試拉了店裡僅有的一款號稱是香港造的手風琴，我仔細一看便知是採用義大利Cagnoni四排簧的中國造手風琴。不過，音準，音效，鍵盤和貝司的手感，風箱的力度和可控性，之好，讓人驚訝。相比之下，我覺得我試拉過的進口琴真的沒有這架手風琴好聽。中國琴外觀雖也時尚，但細節之處沒有進口琴到位。為了確認自己的感受，我又再次試拉了拉過的進口琴。應該沒有聽錯，這臺所謂的香港琴好於進口琴。於是轉身出店，上自動提款機提出4800元。店主還送了一個很漂亮的拉桿箱。我對自己的聽覺的敏銳度和解析度是有信心的。我家裡的鋼琴是1周自己校音一次，外加彈奏時略感不適就會隨時調整，引得家人說你這是彈琴還是調琴啊。
或許，也有走眼的時候。在這個人云亦云的時代，咳。。。。為此，我給我的幾個也玩手風琴的美國朋友寫了一個電子郵件，詢問他們對這方面的瞭解。其中一位給我回了一位義大利籍美國人寫的他對中國手風琴系統的瞭解。這位工程師還挺能寫，洋洋灑灑地寫了好長。看看要點吧：
– 1 –
中國第三代鍵盤手風琴有許多值得讚許的設計。
– 2 –
產品規格很全，從22鍵至45鍵。
– 3 –
他手頭分析的有26、30、34、37及41鍵的機型。
– 4 –
中國手風琴的按鍵和低音按鈕間距尺寸均按相同的鍵寬和鍵間距設計，有利於使用者在切換這些不同尺寸手風琴時不影響指法的精度。
– 5 –
中國手風琴的鍵盤懸掛系統要優於德國和義大利的機器。中國的這種鍵盤結構有利於所有的鋼琴鍵自動居中，始終處在最佳的位置上，而不會像歐洲手風琴的按鍵會左右滑動，時間長了，會影響擊健回彈的速度，甚至導致鍵按下去後彈不起來。
– 6 –
他是一個資深工程師，為此他拆開過德國和義大利的手風琴，並與中國手風琴的結構相比，發現，中國人造的手風琴鍵盤不像歐洲人造的鍵盤那樣，但中國人做的鍵盤系統要優於歐洲人做的，因為採用了更好的鍵盤懸掛系統。他們沒有采用歐洲人的杆支點設計。所謂的杆支點設計採用了一種專利彈簧系統，但這種系統往往容易出問題，或減慢擊健回彈的速度，或致鍵按下去後彈不起來。此外，中國人的系統因維修時無需將連桿抽出，更方便。
– 7 –
目前有幾款非常高階的歐洲手風琴採用了中國同樣的方法設計其鍵盤，但大多數歐洲手風琴的設計不是以這種方式。
– 8 –
中國手風琴的壞名聲多是那些以銷售及維修義大利和德國手風琴謀生的人所杜撰的。這些人怕中國的手風琴，因為它們的成本要低得多，最新一代的中國手風琴不但是好，可以說是相當的好。
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中國是世界上玩手風琴的人最多的國家。最新一代的中國鍵盤手風琴其鍵盤懸掛系統優越，速度快，維修容易，並可以擴充套件。可擴充套件性意味著什麼？意味著各種尺寸的鍵盤手風琴從22鍵至45鍵，都可以在相同的懸掛機構下“縮放”組裝，有利於“規模經濟”。而批量生產的琴更有利於質量控制，做統計驗證。這是歐洲所謂的手工琴做不到的。
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他經常看到有人流言蜚語，含沙射影指責中國的手風琴，甚至反對人們到ebay上去買手風琴。這是因為美國和歐洲的手風琴製造商和經銷商的成本不斷提高，而中國的手風琴的質量在不斷提高，且具有價格優勢。
– 11 –
現在，他擁有6臺中國手風琴，一些是在eBay上買的，另一些則是通過中國的關係買的。他用6000美元買了一臺專業的義大利手風琴，同時也通過eBay花1050美元買了一臺中國手風琴。他拉中國手風琴的頻率是義大利手風琴的四倍。最近他試圖以半價（3000美元）出售義大利手風琴，卻沒人理會。
– 12 –
他說，大家是否還記得，日本人剛起來的時候，日本人的產品被人們瞧不起，視“日本製造”為一種恥辱。如今這些人以同樣的態度看待“中國製造”。他車庫裡的電動工具大部分是“中國製造”，但他很抱歉地說，他不能證明昂貴的美國製造的工具就比“中國製造”的工具要好。
– 13 –
一些義大利和德國的手風琴廠商購進中國手風琴，然後貼上自己的牌子或改名，將琴蓋和裝飾改頭換面，但有一點他們肯定不敢告訴你，這就是他們用的排簧有可能也是中國製造的，這是一個祕密。
– 14 –
購買手風琴時，一定要了解簧片的細節。中國琴普遍用的是德國的鋼簧片，專業級的手風琴會用義大利的簧片。據說，義大利的簧片具有更好的收縮和發聲能力。他很喜歡採用德國鋼簧片的中國造手風琴。他也有打算去買幾臺採用義大利簧片的中國造手風琴，試試他們的效果。
無獨有偶，我的另外一位美國朋友告訴我他買二手手風琴的經歷：他在荷蘭花了150美元買了一臺二手32貝司的霍納手風琴，又花了400美元買了一臺二手的80貝司的鸚鵡牌中國手風琴。他覺得鸚鵡手風琴比霍納的要好，所以他同意以高價賣下了中國手風琴。
讀完這兩位美國友人的信，我的眼淚奪眶而出。“中國的手風琴啊，特別像鸚鵡牌這樣歷練的手風琴，你們在自己的家鄉很吃虧啊！”二話沒說，拿起我的中國造120貝司手風琴，仔細打量了一番，覺得它更漂亮了，然後坐到窗前，望著波光粼粼的河水和遠去的夕陽，隨著風箱的抖動，美麗而精準的音樂出現了。這臺琴是在天津買的，一定是出自哪位老鸚鵡的手。於是“微山湖上靜悄悄，彈起我心愛的土琵琶，唱起那凍人（動人）的歌謠”，最後，沒忘哼上“哎嘿…………”。