在2018年的最後關頭，中國電影票房終於突破600億。不過相比2016年的455億到2017年558億的漲幅，600億這個關口比較像是意料之中的事情。但盡管如此，從今年下半年開始，電影票房經歷了一次大的動蕩，暑期檔、國慶檔到現在賀歲檔的表現，看上去強片如雲，但票房上呈現出來的狀態則較為疲軟。

遙想2014年年末，當時中國電影票房的目標是300億。本想借由賀歲檔上映電影，姜文執導的《一步之遙》突破歷史，因為上一部姜文電影《讓子彈飛》曾刷新中國電影票房當時的紀錄。誰料一語成讖，最終僅差六億，真的是“一步之遙”。到了2015年，中國電影票房在一中一外兩部電影的引領下，突破了438億。高類型化合家歡電影《捉妖記》，和好萊塢知名IP《速度與激情7》攜手共同突破20億單片票房紀錄。2016年，華語票房最高紀錄提升到了30億，2017年到了50億的高門檻。

這幾年的票房情況，2018年的數據為截至12月29日的票房，加上12月30日的票房，全年總票房已超過600億。圖源淘票票專業版

今年雖然沒有再創票房紀錄的新高，但突破30億票房的電影有三部，春節檔的《紅海行動》《唐人街探案2》，暑期檔的《我不是藥神》。突破20億票房的電影有兩部，春節檔的《捉妖記2》，暑期檔的《西虹市首富》（剩下一部突破20億票房的是國外影片《復仇者聯盟3：無限戰爭》）。這五部高票房的電影，雖然都誕生在兵家必爭的檔期，但是類型各不相同。有較為傳統的喜劇，好萊塢式的商業片，也有更為偏向現實主義題材的創作。從某種程度上來說，反映出中國觀眾整體電影欣賞水平的提高。

年度票房冠軍《紅海行動》劇照。圖源網絡

另外一個值得關註的現象是，女導演作品在2018年獲得了更多的市場關註。以李芳芳導演的《無問西東》，劉若英導演的《後來的我們》，蘇倫導演的《超時空同居》，以及鄭芬芬導演的《快把我哥帶走》四部電影為代表。《無問西東》在賀歲檔上映，是一部偏文藝的影片，獲得了7.54億票房。《後來的我們》在五一檔前上映，刷新了華語電影女導演票房紀錄，拿下13.61億票房。《超時空同居》正面迎擊《復仇者聯盟3》，拿下8.99億票房。《快把我哥帶走》擠進暑期檔，以黑馬之姿拿下3.75億票房。相比去年張艾嘉導演的文藝片《相愛相親》1800萬票房，徐靜蕾導演的商業片《綁架者》9565萬票房來說，女導演群體在市場上開始真正崛起了。

從左至右，分別為《無問西東》導演李芳芳，《後來的我們》導演劉若英，《超時空同居》導演蘇倫，以及《快把我哥帶走》 導演鄭芬芬。圖/視覺中國

另外，往年大家抨擊的鮮肉流量明星主演爛片獲得高票房現象，好像在今年有所緩解。大多數觀眾更為註重類型的吸引力，導演的手法，以及故事的魅力上，而不是單純為了看明星而去電影院。中國觀眾的觀影出發點，在根本上有了一定程度的變化。《無名之輩》這樣的“無名”導演加“無名”演員的作品可以達到7億票房，《找到你》這樣較為純粹的女性電影也可以有2億票房。

當然，部分產業亂象依然存在。例如拿IP借屍還魂的《愛情公寓》，在“虛假廣告”的情況下，還有5億票房。以及號稱高投資的《阿修羅》，在院線幾日遊後，因為票房過低退檔。

票房雖然不是萬能的，有很多好電影，在市場上沒有獲得相對應的成績，但是相較這些電影的投資來說，已經足本。另外一部分電影，票房看上去不夠漂亮，但極具討論度，曲高和寡了一點，也算是有所得。

在新的一年，中國電影可能會更為兩極分化。藝術的片子進入市場更多，但是引發的討論度、票房成績更為散點式。商業片的類型化也會更為成熟，並成為取得高票房的制勝法寶。

2018票房破600億，不再單純依賴商業片